攝影圖片中的過度編輯 - Plataforma Media

攝影圖片中的過度編輯

這事並不新鮮,但仍值得一再提起。不幸的是,這些天經常看到完全摻假的新聞圖片。更遑論攝影師在圖像的構圖中添加或添加元素。這是完全不能接受的。我指的是在編輯程序中濫用後期製作。

隨著Covid-19大流行,我已經看到了來自世界各地的數千張照片。正常情況下,有奇妙的圖像和其他較差的圖像。然後還有一些編輯過的東西,以添加不存在的燈光。去除存在的光。創造更大的影響力。進一步戲劇化主題。無論如何,出於種種原因,應該讓攝影記者(其中有些人聞名)進行此類編輯。

有趣的是,當攝影記者在世界範圍內鮮為人知或鮮為人知時,照片總是被“過度編輯”,“充滿暈影”,“對比過大”或“色彩過艷”。但是,如果在照片上貼上一個著名的名字,通常會看到諸如“野蠻的”和“奇妙的”之類的形容詞,例如“大網格”。因此,有兩個權重和兩個度量。

新聞攝影和紀實攝影必須產生盡可能真實的文件。重要的是事實,新聞。如果是晴天,那就是晴天,不是陰天。如果陰影形成對比,則可能是因為照片是在一天中的特定時間拍攝的。請不要改變現實。

有了當今許多機器產生的出色的.raw文件(原始文件),一切都非常容易被篡改。我可以相對輕鬆地將天空變成白色或灰色,並以藍色調。等等。處理原始照片文件有無數種可能性。

新聞攝影是事實。就是這樣,無非是任何比賽的陪審團都只能看到另一個世界的圖像,而事實上,新聞攝影必須要做的就是展示這個世界的圖像

近年來,World Press Photo參與了與獲獎照片有關的一些爭議。例如,2013年,許多人質疑Paul Hansen的獲獎照片。該圖顯示了在加沙地帶為兩個孩子舉行的葬禮,人們載著他們走在街上。攝影師的工作條件惡劣,因為他在拍攝那一刻時會向後走。此後顯示的陰影和光線與照片拍攝時的光線不匹配。

現場令人痛苦,是新聞攝影的重要時刻。但是,保羅·漢森(Paul Hansen)決定編輯照片的方式始終令人懷疑。我第一次看到照片時,立刻看起來就像一幅畫。這張照片被誇大地“照相了”,以增加其戲劇性的影響。在時裝攝影,生產或數字藝術中,這些類型的解決方案是常見且可接受的,但在新聞攝影中則不行。我認為這太荒謬和令人尷尬。順便說一句,保羅·漢森(Paul Hansen)之後就捲入了其他爭議。

但是問題沒有出現,也沒有在保羅·漢森身上死。我的攝影大師之一史蒂夫·麥卡里(Steve McCurry)還參與了通過去除元素來改變圖像構圖的問題,也許是為了使照片更美麗或更乾淨,以尋找完美的照片。麥克庫裡一生致力於攝影新聞和紀錄片主義,當時他解釋說自己很久沒有做攝影新聞了,而實際上他的照片經常在媒體上發表。如果不是新聞攝影,我不知道會怎樣。自從著名的阿富汗兒童沙特巴特·古拉(Sharbat Gula)以來,撰文人的照片遭到嚴重破壞,因此失去了許多熱愛他作品的追隨者。

許多人爭辯說,對照片進行“處理”的不僅是數字方式。這些“事物”在模擬中也是可能的。現在,它變得更加容易。

無論您想要什麼,都叫我一個清教徒,過時,脾氣暴躁的人。但是我不能接受通過鏡頭看到的現實已經改變,以至於這個現實被視為一件藝術品。一件事是觀點,技術或敏感性。攝影新聞主義不是藝術,儘管要做到這一點需要藝術和技巧。新聞攝影是事實。事實就是如此,這無非是讓任何比賽的陪審團都能看到另一個世界的圖像,而實際上,新聞攝影所要做的只是展示這個世界的圖像。

  • 《澳門平台》葡萄牙語編輯

本文以英文提供: Português English

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