澳門現代建築學會新任會長Tiago Rebocho：「澳門面臨建築設計危機」

– 是甚麼令您成為澳門現代建築學會新任會長？從個人角度以及作為建築師而言，你認為這有怎樣的意義？

Tiago Rebocho – 現代建築學會於1980年代末創立，而澳門分會則成立於2013年。我是在2015年加入這個團隊的。當時利安豪向我介紹了這個組織，問我會否有興趣加入他當時正在發展的學會。當時我剛到澳門，覺得這個想法很棒，能幫助我在專業和文化上成長。當時我正在找工作，與利安豪一起工作讓我的專業成長。我來自學術研究背景，最初是獲得里斯本大學科技學院的獎學金作研究，但後來因為移居澳門而中斷了這獎學金項目；因此，學會對我來說，是我學術研究的延續。我希望在從事學術研究的同時，也能維持職業生涯。我的工作涉及研究新材料、新技術、建築歷史和保育，與現代建築學會的範疇吻合。

– 如何將文遺保育與材料和新技術結合？

T.R. – 這就是學會的有趣之處，讓我們有機會接觸到不熟悉的學術研究和材料，例如，有機會讓我對現代主義有更深入的研究。就如所有建築師一樣，我曾在大學修讀現代主義建築，而學會讓我有機會再研究現代主義。當我談到材料時，我指的是20世紀初發現的新材料，這些材料引領我們走向現代主義，探索鋼鐵、玻璃或鋼筋混凝土。這種材料性徹底改變了隨後的幾十年的建築，直至60年代。這是一項非常具價值的研究。

– 現代主義的「現代」是指澳門過去重要的時期？

T.R. – 沒錯，它之所以被稱為現代主義，是因為在當時，它確實是現代性。

– 現代建築學會是否會繼續將重點放在文遺建築保育上？

T.R. – 對，就是這樣。

– 前會長利安豪現時擔任國際建築師聯盟的秘書長，而您接任成為現代建築學會的新會長，這是一個交棒？

我們知道我希望令學會更全面及國際。給新一代創造更多發展空間，也是很自然的事。

Tiago Rebocho

– 學會新的優先事項是甚麼？現時涉及的範疇又有多大？

T.R. – 學會的目標始終如一：記錄和推廣相關的建築地標，尤其是面臨消失風險的建築物。向公眾展示與我們朝夕相處的建築具文遺價值、它們是我們城市的一部分、塑造我們生活的地方，這一直都是我們的工作重點。如果這些建築開始消失，大眾就會開始緬懷。這些建築都是重要的，要讓大眾明白它們不僅僅是建築物，且具有歷史、文化和技術方面的重要性。我們參與過多次聯署，希望帶出某些建築的重要性，例如南灣莉娜大廈或澳門葡文學校。我們的責任是說明為甚麼要保護它們。

– 澳門有多條路線和多個文物被列入世遺城區，甚至在中國內地作為旅遊景點進行宣傳。這是否有助於公眾和當局接受保育建築？還是現在的經濟壓力蓋過了一切？

T.R. – 我無法評價關於中國內地的部份，我沒有在內地從事文遺保育的經驗。我可以談談在澳門的經驗。我認為一切視乎具體情況和每個文遺建築背後的利益而定。我們利用自己所掌握的工具；不僅向本澳公眾，而且向相關機構，尤其是文化局和其他政府部門，明確表示某個建築應受保育。有時會奏效，但也有失敗、建築物被拆的情況。例如，永樂戲院附近的一棟建築物。

– 另一座獨特的建築……

T.R. – 沒錯，但幸運的是它還在。這一直是我們的使命。例如，現在我們出版了《澳門現代建築遊踪指南》，希望向公眾宣傳這些社區內有出色的現代主義建築作品。當然，其中許多建築都已嚴重受損，有時會令人不感興趣。他們不明白為何這些建築已如此殘破但仍具有價值。問題是，目前沒有修復建築的政策。

– 政府缺乏遠見？經濟壓力？建築物繼承人之間的矛盾？

T.R. – 在許多情況下，繼承人之間存在衝突，所以不允許修復或拆除房產。在其他許多情況下，是政府的不作為所致。我們認為，如果大眾認為某處建築物很重要，政府最終會從另一個角度看待它。

– 澳門有這種集體共識嗎？

T.R. – 我認為這在累積，尤其是我們在講座和研討會都看到公眾的興趣在增加，並充滿好奇心，希望保護自己城市的遺產。因為如果不加以保育，建築很快就會被拆。我們的工具之一是令建築獲得評定，但在《澳門現代建築遊踪指南》中的40座建築中，只有紅街市和高美士中葡中學兩座被評定，其他建築則取決於政府在某個時候對它們的重視程度。

– 這些建築物大多是政府建築嗎？還是私人所有？

T.R. – 我認為兩者皆有。

– 就私人物業而言，當因為經濟壓力，建築物要被拆除而非修復時，該如何解決？說服當局對其進行評定？

T.R. – 正是如此；要讓人們注意到該建築面臨消失的風險，並展示它為城市帶來的價值。這不僅是建築的問題，也是其周邊環境的問題。

– 如何讓社會認識未被評定的建築？最後不還是要看一群建築師的主觀意見嗎？

T.R. – 不完全是這樣。首先，要解釋建築物的歷史背景及其重要性，通常是技術性的。例如，南灣莉娜大廈是澳門最早的高樓大廈之一；在一些舊照片中，你可以看到它獨豎在城市之中。這建築既有歷史背景，也有所代表的技術演進；這種建築的技術很罕有。公眾理解並接受：就城市發展歷程來說，80年後的今天，這座建築的存在是有意義的。

– 然後，突然出現了賭權開放和沒有身份特色的現象，一個拉斯維加斯的複製品。現代主義打造的獨特城市是否已經消失？

T.R. – 是複製品的複製品，這就是我們今天所擁有的。事實上，自我們談論的那個時期以來，一些建築的特色已經消失。我們今天看到的幾乎不是建築，沒有個性，是一種不知從何而來的風格。這是一種後現代主義建築，但這主要取決於客戶。這類委托並沒有把建築設計的品質放在第一位。雖然也有極具價值的當代作品，但就澳門的建築數量而言，這些作品只是零星少數。建築師可嘗試堅持，但最終還是客戶說了算。而且，如今重要的顯然不是設計。典型的葡萄牙建築師樓顯然正處於危機之中。那些能夠繼續營業的工作室才是真正的英雄，因為這樣的委託越來越少了。

– 我們今天面對的是生產工廠，而不是建築工作室嗎？

T.R. – 設計因其他優先事項而被忽視。受害的總是城市，市民大眾必須面對所建造的一切。

– 二三十年前，建築師在報章上具有影響力，積極發言，進行政治遊說，或者還能說服客戶。這一切是如何消失的？

T.R. – 我認為，內地出現了一種壓力，令我們的建築方式不以設計、品質或建築師為優先考慮，而今天的項目完全是沒有個性的。例如，回到現代主義，有一些作品是專門為澳門的氣候而設計的，當中應用的技術會考慮其他問題，因為當時沒有冷氣，所以必須考慮通風。澳門是否有建築設計危機？這是眾所周知的。這在新建築中非常明顯。

– 換句話說，所爭取的不只是捍衛歷史建築，也是為了塑造未來的文遺？

T.R. – 顯然，我們正在創造未來的文遺，因此50年後，必須有人來捍衛仍然可保育的建築。