對澳門一些藝團來說，北上演出雖然是好機會，但也有不少困難需要解決。內地演出場地多，亦歡迎澳門的藝團，但劇場工作者楊彬提到，由於內地與澳門的工作方式不同，場地的條件也不盡相同，而入台準備演員的時間也比澳門短得多，在不熟悉的情況下，需要更多的人手及「用錢解決」。另外幾位接受本媒訪問的本地劇場工作者亦提到，這些邀約一般由邀請至演出只有幾個月時間，本地演員的檔期可能已有工作安排；而即使有演員，但重演時可能需要額外的投資，而藝團未必能趕及政府資助的申請期。因此，由於人力物力等問題，並非每次邀請都能成行。楊彬憶述，藝團去年約收到6個來自內地的演出邀請，但當中有一半因為經費等等的問題只能婉拒。
綜合幾位受訪者的經驗及觀察，為了增加未來北上的機會，有藝團會在創作時安排兩組演員，方便配合檔期，而這又涉及成本問題；或為減少赴外的人數，會由幾個創作成員作為代表北上，與內地藝團合作，而非本地的原班創作人馬。劇場工作者李俊傑亦指出，「如果都請本地的人，交通和住宿都是成本」。為減省交通和運輸成本，他能在內地處理的部分會盡量在內地處理。
另外，現時內地與澳門藝團合作一般有兩種情況：一是旨在與境外藝團合作，二則是希望與境內藝團合作，但澳門人可以藉內地公司參與。一方面，身兼文化發展諮詢委員會委員的劇場工作者譚智泉認為，成立內地公司後，或許相關機會會接踵而至，「如果是商業範疇，我覺得為了得到工作而成立公司很正常」；另一方面，獨立製作人歐陽佩珊指出，有些藝團會因在內地成立公司後的行政負擔，例如會計、報稅等問題而有疑慮。「很多稅務知識澳門人不是很清楚。」她指，有些藝團會因而跟內地的公司合作，但因為這樣的手續繁複，有些合作單位也會卻步。
北上演出也要適應內地的種種檢查、程序與規矩。楊彬也憶述：「每到一站都要重新報批。如你已在一些大城市演出過，例如是北上廣深，過程相對會快一點。」有受訪者分享，有藝團曾試過在演出前兩天才拿到相關文件，可以開賣票房。歐陽佩珊表示，一些演藝市場較成熟的城市，行政手續也相對較簡單。她亦希望，未來可以有一些培訓或工作坊，助本地業界了解內地的政策及規定、市場運作、法務稅務手續等等。
如果請本地的人，（北上的）交通和住宿都是成本。
李俊傑 劇場工作者
政府的援手
內地有不少大型劇院，但因為澳門藝團缺乏在大場地的創作經驗，踏足這類舞台也較吃力。有劇場工作者亦提到，現時內地很多場地需要演出，但亦有很多創作者為得到曝光機會而願意低價甚至不收費去創作。幾位受訪者都認為，基於成本及票房等因素，若要增加北上演出，政府的資助非常重要，但現時的申請欠缺一些彈性。
一般而言，現時藝團要獲得資助北上演出，有兩種方式。一是在每年的「文化活動／項目資助計劃」中，列為申請項目之一；二是透過「文化展演—品牌推廣資助計劃」申請。根據文化發展基金的網頁顯示，後者規定主創人員必須逾半是澳門居民、在澳門以外城市舉辦最少3場公開售票商業演出活動、公開表演場地開售座位數目最少100個、申請人能得一定比例的門票收入分成等等，而資助金額上限為預算支出的50%，上限為80萬澳門元。
希望可以有一些培訓或工作坊，助本地業界了解內地的政策及規定、市場運作、法務稅務手續等等。
歐陽佩珊 獨立製作人
這計劃亦規定，以下等等的情況會下調資助金額：倘總結時受資助項目的實際支出低於申請表的預算支出；倘總結時受資助項目的實際收入低於申請表的預算收入的80%；倘所有演出場次的總售出門票低於表演場地開售座位總數的50%；「倘出現多種下調情況時，下調比例不會疊加，並以當中的下調比例最大值作為最終的扣減比例」。由於藝團在演出前多月便開始有前期投入，亦需要依賴第三方的合作，過程中會有多種變數，因此藝團即使獲批資助亦要面對一些不確定因素。
另外，兩個資助均有特定的申請期限。例如2024年的「文化展演—品牌推廣資助計劃」申請期是6月4日至7月31日。兩個計劃過去幾年的申請時間亦不一樣，令一些內地的邀約有可能未必可以趕及申請期。譚智泉舉例指：「有時有媒體報導後，即時四個月後就有一個藝術節找你演出。」
他又指：「到內地市場就是競爭。資助只是一張入門券，不是有資助就能去。」李俊傑亦在總結時提到，希望能有渠道，直接與政府就文化政策及發展多溝通。
