在澳門，近年的劇場文化，由「派飛」入場到購票入場觀看，漸漸產生變化，形成一種文化。今期，《澳門平台》訪問四位本澳藝術表演界人士，講述本澳劇團方面的情況。
民間場地難以營運
「滾動傀儡另類劇場」行政總監趙七表示，本澳藝團的表演數量多，而可作公開演出的場地確實不足：「因為受法規所限，民間很難做到有比較好設備的空間。」他提到，本澳可以作演出地方，只有文化中心、黑盒劇場、演藝學院的小禮堂 及海事工房 。趙七談到，本澳的觀眾是否願意買票入場欣賞演出：「若是純商業製作，票價肯定會較貴，所做的內容，又是否能吸引不同市場的人。」他認為，世界各地的藝團依靠政府的資助是很普通的事。
「滾動傀儡另類劇場」藝術總監林婷婷也談到場地問題：「就算法律方面行得通，民間也難以覓得地方，外國地方大，車庫、倉庫、舊戲院等改建成表演空間也可演出，澳門真的是很困難。」另外，林婷婷談到，澳門的文化傳播像揼石仔地一個傳一個，希望有一個平台，可以整合本澳各藝術表演的資料，以便藝團宣傳。
劇團專業發展
本地製作人陳詩琪談到本澳劇團面對兩難問題，專業化發展？還是業餘？她表示，修讀藝術專業的人士，若想在本地作為職業發展，薪酬肯定是與業餘的不同：「劇團收入局限於政府資助及票房收益。若要作專業化發展，首先條件是人材，並得以善用，確保基本權益，才有發展基礎。」她提到，去年自己所做的研究發現，在澳門劇場界，有人身兼13個職位，橫跨不同的工種工作，對人員的工作要求很高。
早前，文化局局長穆欣欣談到，「藝文空間釋放計劃」提供約廿個空間給社團及個人申請使用，效果甚好。陳詩琪表示，有關的計劃原意是好，但只是把原本已經用作表演的場地，規範化整合到網上平台申請，有關的場地一直在使用，小部份是新增的。
業界共同協商檔期
另一位本地製作人程嘉敏，遊走澳門及馬來西亞兩地的劇場工作。她認為，在面對場地不足的問題上，「究竟要多少場地才足夠」這個問題值得思考：「在澳門，每年的演出，大家集中在某一個時段爭期。或可參考馬來西亞的經驗，各劇團的人員會商討未來一年會有甚麼演出，再互相協調日期。」她希望在疫情期間，劇團人員相對不太忙的時候，由政府牽頭組織協調。
程嘉敏表示，在馬來西亞的中文劇團，沒得到政府資助。相比之下，澳門的劇團較幸福。她表示，去年在本澳亦曾成功舉辦一個純商業的演出，沒收取政府任何資助，認為是可行的：「就如找到一個女性品牌的產品贊助演出，在購買180元的門票時附送產品，便可以吸引這個品牌的支持者觀看，再開拓觀眾客源。」她認為，商家要有品牌形象的意識，商業市場才可健康發展。
《澳門平台》向文化局查詢有關藝文空間釋放計劃的情況，文化局回覆表示，將跟進有關問題。
*部份圖片由「廣野Speaking」提供
