電影改編自Gotoo的短篇小說《何以安置我的身軀》。為甚麼會選擇這個故事？
鋒 – 這個故事其實是在說居所問題。自己會對這事很大的感受，因為我也在不斷搬屋，在澳門我也遇到過很多朋友都是這樣。這樣的情況在每個地方、每個城市都有，只不過他們隱蔽了，我們看不到而已。我思考的問題很單純，就是生存問題。可能有一天，你連一些基本生存、唯一感安全的東西，或是快樂都突然間失去時，感覺好像一無所有，已經沒有甚麼特別的依戀。是不是死亡就是唯一的終結呢？這部戲的名字有兩種思考方式：來世還在人？這一個問號。或是跟你說：下一世還是會做人。很多東西改變不到，唯有去轉念，換個想法，你會找到一些自己的歸屬。
但為甚麼是「膠櫈」？
鋒 – 因為膠櫈很普通，普通到大家覺得它是不起眼，不會給人家去關心它，它就很默默地生存。你不會覺得一張櫈子佔地方，也不會因為弄了一張櫈子而覺得可惜。
導演 歐陽永鋒
可否介紹你的改編策略？
鋒 – 原本的故事很簡單，就是從第一人稱，去自述為甚麼會想做一張膠櫈。裡面就只有「阿明」的角色，沒有其他。電影中加入了另外兩條線，亦即楊螢映和莫家豪的角色。莫家豪就是那種用關係去得到住宿的人，楊螢映則是一個有新生命的人，努力賺錢去令自己生活更加美好。他們兩個與「阿明」就形成一個對比。
整個電影製作歷時多久？
鋒 – 我們申請的是「2018年電影長片製作支援計劃」（截止申請期為2019年2月10日），結果在2019年底公佈，但2020年初就爆發疫情，那時也害怕拍不成。到2021年的時候，覺得疫情較穩定了，就覺得那時不拍的話，不知甚麼時候才能拍。那時飾演男主角「阿明」的香港演員黃衍仁來澳，還是要隔離14日，但起碼可以聚集，就先拍了，用了19天，然後就是剪接、調色、配樂等後期製作。
電影《來世還作人》
你在台北金馬影展首映時，反應如何？
鋒 – 可能大家對澳門的電影也好奇，開賣一兩天就賣光了。這是我沒預料到的，因為我覺得我的故事可能有少少另類。我個人覺得台灣的觀眾群較闊，有些是專門看我們這類小眾電影的，他們會想留下來和你聊天。放映結束後幾乎沒有人走，他們會想問你很多問題。可能從來沒有看過澳門電影，覺得很好奇，原來澳門電影是這樣的。
我們單純地做製作，有很多澳門人參與，在符合電影的規格在戲院上映，然後可以在一些不錯的影展，或者一些大影展放映，我覺得已經是澳門電影要走向產業的其中一個部分。
你對「電影長片製作支援計劃」有何看法？
鋒 – 我們那一屆的資助是整個項目的70%資金，最多是200萬，我們自己要負責另外的30%，但很難突然有電影公司會投資這30%。一開始沒有資源時，我們也不知該怎辦。大家都對澳門電影很陌生。它感覺上較像一個比賽，首4名的人可以獲發資助，然後政府會在行政上跟進。我們是做創作的，很難找專業的人處理宣傳、發行等工作。我不會說要參考香港，因為不論是商業片發行還是獨立製作，香港資源都較多。我們只是很純粹地拍一部長片，從創作出發，一些預算管理、宣傳、發行、怎樣跟影展合作等，我們都不懂的，因為我們的專業不是這方面。
票房對於我們來說是額外，反而是作品在哪裡放映，讓澳門的製作被看見，我覺得這更長遠。我們單純地做製作，有很多澳門人參與，在符合電影的規格在戲院上映，然後可以在一些不錯的影展，或者一些大影展放映，我覺得已經是澳門電影要走向產業的其中一個部分。
