– 可否跟我們分享一下《捉迷藏》的創作構思？
李宇樑：在加拿大曾發生一宗轟動華人社會的命案：一名越南華僑移民的女兒買兇殺害自己的親生父母。案發地點就在我女兒住處附近。大家都不解為何眾人心中的乖巧女兒會殺害雙親。該案件後來被拍成Netflix紀錄片《What Jennifer Did》，我也看了案件的一些報導，令我思考是否除了媒體報導的原因外，還有更深層的社會及家庭因素？這觸動我構思了劇本《捉迷藏》，探究東西方價值觀差異所導致的家庭問題。《捉迷藏》借鑒了案件的部分背景，參考了移民朋友的真實遭遇，亦加入了些虛構的故事。
我寫故事的理念，不是特別寫某一件事或純粹講故事，而是希望作品能與現實社會、人性及當下議題有所連結。
-《捉迷藏》是澳門首個榮獲中國曹禺戲劇文學獎的作品。您對得獎有何感受？
李：很開心，亦是我意料不到的，因為這個獎是中國戲劇文學獎的最高殊榮，過去通常是北京、上海這些大城市的殿堂級作家獲得，所以我從來沒想過會獲獎。這個獎對澳門的意義很大，是很大的鼓勵，原來澳門這麼小的地方也能有機會得獎。這不單對澳門、對大灣區甚至對港澳台地區都有很大的意義，因為這次不單澳門是第一次獲獎，也是港澳台地區首次獲獎。
– 這個戲去年由澳門曉角劇社製作，獲國家藝術基金資助到內地演出。
李：這對我們幫助很大。今次獲獎，我覺得很幸運，因為必須天時、地利、人和的配合。天時，是因為這個獎每兩年一屆；2025年頒獎，作品必須是2023、2024年面世才可以參加。如果《捉迷藏》是2022年面世的話，就沒資格參加了。地利，就是必須有機會去內地演出，讓內地的專家學者和觀眾看見，有足夠的迴響、反應引起內地注意，才有機會去參賽。去內地演出也不是那麼容易。人和就是得到很多人的幫忙，例如今次我們得到澳門中聯辦和澳門文化界聯合總會的支持。必須具備天時、地利、人和才能夠得到這個獎，所以我覺得有幸運的成分在裡面。
如果我們真的想澳門戲劇發展得更好，必須立足澳門，放眼整個華人地區，這才是我們澳門戲劇發展最
大的方向。讓人看得到才能爭取認同，有認同的時候，我們的市場就會很大。
李宇樑 澳門劇場編劇
– 這次澳門的作品得獎，對澳門的作品在內地發展會否有幫助？
李：會的，因為以往內地對澳門很陌生，對澳門的戲劇更陌生，我們不是太多戲在內地演出。上次（內地巡演）真正接觸到內地很多城市的觀眾。其實效果很立竿見影，例如曉角近年在內地演了《二月廿九》、《捉迷藏》後，口碑很好。今年在澳門辦的大灣區中國戲劇文化節，內地的小紅書有人說：裡面有曉角劇社的戲、要去澳門看《大橋道理》。我們跟內地接觸所得的成績，不單影響到以後我們到內地演出，也影響到澳門本地的演出。現在內地觀眾很容易來到澳門，可以來澳門看戲。
到內地演出的交通費、住宿費等成本是高的，所以我說天時地利人和，要能夠走到內地演出，才會被看見。
– 這是本地藝團需要去發掘的一個市場？
李：是啊，因為澳門實在太小了，澳門六十幾萬人口，別人一個城市幾千萬人口；現在澳門本地劇場演出一般來說三場已很難找觀眾，因為市場太小。如果我們真的想澳門戲劇發展得更好，必須立足澳門，放眼整個華人地區，這才是我們澳門戲劇發展最大的方向。讓人看得到才能爭取認同，有認同的時候，我們的市場就會很大。
– 所以您的作品《二月廿九》於7月會到馬來西亞演出？
李：對，都是抱着一個發展華人市場的希望。我們希望能夠不單在內地，在外面華人的城市也能夠建立澳門戲劇的形象。最近這幾年澳門發展不俗，我們希望再打開華人城市的市場，無論國內國外，都可以讓人看見澳門的戲劇。
– 作為本地的資深編劇，您認為現在年輕一輩的編劇的發展如何？
李：現在的編劇比以前多了很多，這是很可喜的現象。一個城市若只演翻譯劇，其實沒有甚麼意思，像代工生產，或只講別人的價值觀，不是你的城市本身的價值觀。所以我覺得一個城市必須要有自己的原創，才會能夠真正地發展到當地的戲劇。現在本地編劇多了，有很多原創劇本，有很大的希望。
我相信不單是戲劇，任何一個行業，除了自己努力之外，亦要客觀因素去配合，這種客觀因素我們叫「運」。任何行業都有很多作品未能被看見，但我們要先有好的作品，然後等待時機。
新晉編劇初初發展一定有難度，這要看創作者的韌力，會否在未被人看見之前已經放棄。可能堅持很多年才被人看見，但如果不放棄，好的作品始終會被看見。
好的作品自然會吸引到藝團演出。現在到處都在鬧「劇本荒」，所以好的劇本是不用愁的。但是年青的編劇要捱，劇本未成熟時一定會有人批評。有很多人會有種很大的挫敗感，就開始不寫，有些繼續寫，但避開不聽別人批評，這些要看自己。
– 澳門的戲劇若要進一步發展的話，您有何建議？
李：本身劇場自己要努力。現在劇場最大的問題是觀眾市場開始萎縮，本地藝團要思考如何跟市民連結，使市民覺得有興趣，或者有需要進入劇場。這個很重要。除了自身努力之外，也需要客觀條件，要靠政府去製造適合澳門戲劇發展的生態，讓劇場可以繼續發展。
– 您認為觀眾萎縮的原因是甚麼？
李：這可以寫一篇論文，真的有很多原因。例如以往澳門城市比較封閉，網絡或影視平台也尚未發達，市民的娛樂較少，劇場會是他們其中一個選擇。今時今日連戲院都做不住。觀眾太多選擇，打開手機已經有很多內容，看不完的TikTok，喜歡看甚麼就有甚麼。多選擇的時候，劇場很容易成為觀眾最後的選擇。現在的人也太忙。小朋友很多功課，父母要在他們身邊看着，自然也沒空。其實是惡性循環：觀眾少、演出場次少，演出於是沒機會成熟，導致觀眾沒興趣入場。
