本地建築師呂澤強
–為何會出版這本書？當中有甚麼困難？
呂澤強 – 我一直覺得澳門沒有一本建築指南。巴黎、倫敦、紐約、香港、北京、上海這些大城市都有，但澳門有所欠缺。近年有些社團，像DOCOMOMO（澳⾨現代建築學會）都有嘗試出版《澳門現代建築遊踪指南》，更早前我城社區規劃合作社亦有出版《摩登的線條——澳門現代建築文化地圖》，這些都是一種嘗試。
澳門要做這些做得詳細，難度在於研究，這涉及能找到的資料，因為不是所有東西都在公開的檔案裡面，很多與工務局有關的檔案是不公開的，這令研究和出版這樣一本指南有難度。
建築由誰設計、哪年落成等等有時會有不同的說法。會有這些不肯定，是因為接觸不到檔案。即使是崗頂劇院，直到現在究竟是誰有參與設計，其實有很多說法，這就是因為看不同相關檔案。如果看得到，就是另一回事了。
像郵電局數年前為135週年出版一本書，就可以接觸到那些檔案，來龍去脈就可以這樣完整，知道大樓前後不只有一個人去設計，始終做這些研究涉及檔案。
我跟香港的建築師聊天，他們會很愕然，因為他們要找建築的檔案、圖則都可以直接找到，那不是甚麼秘密，但我們這邊好像很秘密，是誰設計都很難知道。
現時這本書裡的資料是我暫時盡量把我查證到的寫進去。日後可能有人再找到一些資料，說不是這個人或年份也不定。
呂澤強新著《遊走澳門建築美學》
在19世紀時，澳門的設計師屬於較業餘性質，相比在香港19世紀由英國受正式訓練的建築師設計的西式建築物，他們的設計在美學上會比較不正規
-書中提到較早期的一些建築，其設計師本身並非修讀建築系出身。澳門建築師專業化的發展脈絡是怎樣的？
呂 – 我之前做研究時有做過資料搜集。在19世紀時，葡萄牙有規定指，要在歐洲的大學讀建築設計，才可以有建築師的資格，所以澳門很早期的時候是沒有正式的建築師的。
在19世紀時，澳門的設計師屬於較業餘性質，相比在香港19世紀由英國受正式訓練的建築師設計的西式建築物，他們的設計在美學上會比較不正規。
到了20世紀初，澳門也不是沒有建築師的，只是很少很少，因為只有很少建築師從葡萄牙來澳。只有葡萄牙的建築師，是因為剛才說的規定，於20世紀初在葡萄牙和葡人管治的地方仍然有效，也所以本地具備這資格的人極少。
試問當年本地華人有多少能去歐洲讀大學再回來？連從西班牙來、在歐洲的大學畢業的建築師，也有受到當時澳葡政府排斥。
就像我書中所寫的，在澳門20世紀初到1960年代這段時間，負責建築設計的主要是工程師。但工程師的職能是結構、材料的計算，建築的美學不是他們的本分。所以你會看到那些建築物，我覺得應該是，當時西方流行甚麼，他們就用甚麼元素，也很大程度是業主要求甚麼他們就做甚麼。業主可能看到上海、香港是怎樣，在澳門時就要求怎樣。
而在1960年代開始，澳門逐漸有專業資格的建築師了，例如有韋先禮、馬斯華等等。有些建築的設計還是會受業主影響，有些建築師則很有性格，業主對設計也奈何不了，在80年代也有建築是建築師成功說服業主保留立面。
新港務局大樓的建築設計及周邊空間優化規劃比賽，還有新中央圖書館是近年澳門主要的建築比賽
-書中提到的建築怎樣反映到澳門和歐洲，或世界潮流的關係？本地建築來說，有沒有所謂「澳門特色」這件事？
呂 – 雖然澳門發展得較遲，但也是跟着潮流的。例如裝飾藝術，巴黎在1925年開始，澳門則是1930年代開始，其實只差了幾年，到1940年代再多一點。然後有真正的現代主義的建築，例如莉娜大廈、葡文學校等等。
在澳門暫時來說，能夠看到少許門派的，是韋先禮，因為韋先禮在澳門的時間頗長。他1960年代來過，然後1980年代再來澳門。他在澳門有建築師樓，澳門一些現時的建築師也曾跟他合作，例如利安豪、雅迪等，雅迪之後又發展出自己的一套。
1974年的四二五革命前，里斯本那裡的建築師大多是配合薩拉查政府去做項目，波爾圖就傾向於國際性，因為那裡始終不是首都，所以可以做一些不是表現那種獨裁政權的設計。四二五革命之後大家都傾向國際性，大家會探尋國際上在做甚麼，要追回之前在做的。
我自己覺得，回歸前的澳門建築特色是百花齊放，沒有一個主宰的風格，沒有一個主宰的人物。對於一個社會來說，這樣是很好的。是因為當時的環境和文化，才能做在設計上的百花齊放。
-當時的百花齊放是怎樣形成的？
呂 – 澳門沒有明顯的里斯本學派或波爾圖學派建築師，而澳門在回歸前，葡萄牙的建築師流行像藝術工作者般，以設計工作室的形式工作，即是以一個人掛名，然後去接工作。這像歐洲的工作室模式，所以澳門的設計公司都是很小的公司，不像國際大公司或現在國內的公司那樣有幾百人。這種小型的工作室，因為每個工作室的主管就是那位建築師，所以比較注重個人的藝術性，會更加百花齊放，例如當時有人在做後現代主義，有人做這樣或那樣的風格。
而當時有很多設計項目都是透過競賽——這個競賽不等同於今時今日的開標。現在今時今日的開標，設計的部份佔分不吃重，而且是以工程一次過計算，但回歸前設計和工程分開，像歐洲那樣。歐洲現在也有很多是透過設計比賽選出方案後再做工程。澳門回歸後較着重工程，有時設計會遷就了工程。
我在法國時，當地也有很多項目都要透過比賽去取得設計權，這樣才有可能令到設計這職業能夠蓬勃發展。如果每次都透過工程去投標，建築師就等於只附屬於工程。在澳門，近年就有新港務局大樓的建築設計及周邊空間優化規劃比賽，並完成了工程，還有新中央圖書館。近年澳門主要的建築比賽是這兩個項目。
澳門的設計公司都是很小的公司，不像國際大公司或現在國內的公司那樣有幾百人。這種小型的工作室，主管就是那位建築師，比較注重個人的藝術性，更百花齊放
–怎樣才算是一個好的建築？
呂 – 其實不論甚麼主義，都可套用古羅馬時期的建築師說，建築有三大要素。第一是實用，因為建築物設計出來是要用的，但不只是為了用。第二是要堅固安全。這裡所指的堅固我覺得不只是結構的安全，還有心理的安全。第三就是美學，要注意美學的藝術性，這一點是我們的社會比較忽略的。我們的社會較注重前兩者。這不是說對不對，只是想說藝術性也是重要的。
